Percursos e Di�logos Inter-artes:
para uma Cartografia da obra de Annabela Rita
Por Fernanda Santos [1]

  Um livro s� � bom na medida em que nos traz um di�logo latente, em que sentimos que o autor sabe imaginar concretamente o seu leitor e este percebe, como que saindo das linhas, uma m�o ectopl�smica que apalpa a sua pessoa, que quer acarici�-la ou, ent�o, muito cortesmente, dar-lhe um murro.
Ortega y Gasset, A Rebeli�o das Massas, p. 9

1 – Mapas de leitura e instrumentos de orienta��o 

Se a obra � “o metam�rfico mapa desse continente em muta��o que � a Literatura”, Itiner�rio[2] abre o leque das quatro obras aqui escolhidas para an�lise, da autora Annabela Rita. Itiner�rio, Cartografias Liter�rias, Paisagem & Figuras, Focais Liter�rias s�o obras que fazem parte de uma rota textual de viagem � a da autora, mas tamb�m a dos leitores, com todas as suas expectativas, avan�os, retrocessos e hesita��es, sob a �gide da procura e da descoberta. Nesse processo de conhecimento, d�-se, necessariamente,  a atualiza��o de uma mem�ria, a flexibilidade da imagina��o. A escrita e a obra ensa�stica reunida pela autora desafiam, quase sempre, a que o leitor encontre caminhos poss�veis – mas nunca �nicos, na din�mica do seu pr�prio percurso individual. O discurso integra outras pr�ticas art�sticas, de literatura, de pintura, de m�sica, abrindo perspectivas, colocando hip�teses interpretativas, e por vezes modulando, esteticamente, o olhar. O leitor � permanentemente convidado a entrar num exerc�cio inter-artes, respondendo aos apelos e aos est�mulos, ao ritmo das leituras, e � caminhada intelectual e existencial, onde � poss�vel se (re)encontrar.

Tomando em linha de conta que o fen�meno est�tico tem uma fluidez muito pr�pria nas suas fronteiras, metamorfoseando-se, ou re-cartografando-se, o di�logo inter-artes parece ser um conceito-chave em todas as obras. Cada texto corresponde a uma viagem, a uma etapa da leitura e � percep��o sinest�tica da autora.

Robert Scholes referia que o texto instaura regras (protocolos) de leitura que pretendem que o leitor n�o caia em interpreta��es inadequadas, conduzindo, desse modo, o seu olhar para o interior da obra. Os instrumentos de orienta��o s�o precisos e determinados para o leitor. Capa, t�tulo, ep�grafe, aquilo a que chamar�amos o paratexto, s�o os lugares que o ajudam a definir a sua expectativa de leitura. O jogo em que a escrita se movimenta est� sempre em vias de transgredir e de inverter a regularidade que ela aceita e com a qual se movimenta, indo para al�m das suas regras. Dentro da natureza sempre provis�ria da leitura, num mapa de um continente em muta��o como � o da Literatura, cada incurs�o textual contempla movimentos explorat�rios, dentro de um quadro de refer�ncias em permanente atualiza��o. A dispositio textual � fabricada para atingir o leitor, condicionando a recep��o.

Nos “Instrumentos de Orienta��o”, que dirigem a orquestra de textos da obra Itiner�rio, a autora permite entrever que a abertura de janelas para o mundo � diversa, obrigando a exerc�cios de mem�ria e de associa��o. A autora revisiona outros autores, outras refer�ncias. Assim, ao leitor � colocado o desafio de (re)construir o caminho percorrido, ligando os diversos pontos luminosos no caminho apontado.

� poss�vel ao leitor entrar numa viagem iterativa de an�lise de diversos g�neros liter�rios e de autores de �pocas diversas, desde Seiscentos � �poca Contempor�nea. S�o territ�rios diversos e objetos de estudo e reflex�o da autora os escritores Ant�nio Vieira, Almeida Garrett, Camilo Castelo Branco, Sena Freitas, Sebasti�o de Magalh�es Lima, Florbela Espanca, Sophia de Mello Breyner Andresen, Ruben A., Eduardo Louren�o, Miguel Barbosa, Al�ada Baptista, Fernando Crist�v�o, J�lio Conrado, Amadeu Lopes Sabino, Filomena Marona Beja, Rui Nunes, Jos� Augusto Mour�o, Miguel Real, S�rgio Lu�s de Carvalho, Alexandre Honrado. Deixa ainda espa�o para dois excursos, textos produzidos numa reflex�o pessoal, um deles sobre a rela��o natureza e cultura e outro sobre o tempo e a sua passagem inexor�vel pela vida de cada um.

Os v�rios autores e respectivas obras sobre os quais a autora se debru�a, nas suas an�lises, s�o aqueles que assinala como lugares e padr�es, marcos do seu trajeto pessoal e intelectual. Os excursos est�o na margem desse territ�rio demarcado, mas fazem igualmente parte deste itiner�rio, fazem parte de uma reflex�o sobre tempo e espa�o.

Do mesmo modo, Cartografias Liter�rias[3], editado em 2010, est� assente no princ�pio de que a geografia da arruma��o dos textos guia a leitura, sem no entanto cerce�-la aos seus leitores. Divididos em subcampos intitulados “Instrumentos de Orienta��o”, “Territ�rios” e “Di�rios de Bordo”, a geografia do mapa que a autora percorre aparece, � cabe�a, com uma b�ssola atualizada, o GPS, ainda que este esteja dirigido para “uma geografia incerta”[4]. Em terra, os “Territ�rios” dividem-se em casas, mas casas especiais, a casa da palavra, e porque afinal s�o as palavras que comp�em os textos, tamb�m a palavra da casa e a palavra entre casas t�m o seu lugar marcado em territ�rio seguro. Pelo mar, somos igualmente guiados por “Di�rios de Bordo” reunidos pela autora.

Os “Territ�rios” aqui designados s�o os percursos neste mapa � feito da “Casa da Palavra” para a “Palavra da Casa”, at� chegar � “Palavra entre Casas”. Aqui, predomina o elemento terra, o elemento concreto e enraizado. A viagem continua noutro g�nero liter�rio, o l�rico, referindo a Poesia Portuguesa Contempor�nea, que �, afinal, a “Palavra da Casa”. Finalmente, na chegada ou paragem moment�nea, a “Palavra entre Casas” refere as coordenadas de uma cartografia identit�ria, que se faz entre o Eu e o Outro, que “designam lugares opostos no eixo comunicativo em circunst�ncias contingentes, uma rela��o de pap�is revers�vel, suscept�vel de engano e/ou de simula��o e dissimula��o.”[5]

Esse olhar sobre o outro pode ser mais abrangente, e no texto seguinte, intitulado  “Reconfigura��es da Europa na Cultura Portuguesa do Romantismo ao in�cio do s�c. XX”, a autora partilha observa��es sobre o modo como a Europa foi sendo constantemente reconfigurada nos textos de alguns escritores portugueses mais destacados, como Almeida Garrett, E�a de Queir�s, Ces�rio Verde, Ant�nio Nobre, Fernando Pessoa, Sebasti�o de Magalh�es Lima. Ainda na “Palavra entre Casas” aportamos no �den liter�rio, pois chegamos ao terceiro texto desta parte, fechada com chave de ouro, intitulado “Jardins da Literatura”.

Prop�sito da autora ou leitura poss�vel e sempre subjetiva, o n�mero tr�s � recorrente, na divis�o tripartida de “Territ�rios”. O tr�s �, universalmente, um n�mero fundamental. Exprime uma ordem intelectual e espiritual, em Deus, no cosmos ou no homem. Indica-nos a completude, a tr�ade perfeita. Dessa perfei��o trata o �ltimo texto de “Territ�rios”, referenciando a Natureza, o Homem e a Palavra, nos seus mitos e nas suas virtudes primordiais, a Idade de Ouro “onde o tempo se absolutizava”[6].

Cheg�mos ao elemento da �gua, em “Di�rios de Bordo”, que se inicia por uma prele��o sobre o signo liter�rio, simb�lico, intitulada “Da Acostagem: Processos e Lugares”. Os “Di�rios” percorrem contos de autores consagrados da nossa literatura, organizados por ordem cronol�gica: E�a de Queir�s, Sophia de Mello Breyner Andersen e Teolinda Gers�o. Nessa viagem, itiner�rio em que a autora parte � descoberta do conto, encontramos reflex�es distintas e igualmente complexas, muitas delas constru�das em tr�s passos quase b�blicos, fundacionais do mundo narrativo e ficcional.

De lupa em riste, a autora parte de impress�es, das pegadas silenciosas deixadas pelo pr�prio texto ao leitor, procedendo a um processo de investiga��o quase guinsburguiano[7]. Procura no conto “Jos� Matias”, de E�a de Queir�s, a personagem hom�nima do t�tulo, mas vislumbra-o apenas como personagem ficcional, tese que depois descredibiliza na sua an�lise textual, mostrando como Jos� Matias pode funcionar como “uma reflex�o do g�nero conto”[8]. Por impress�es trabalha tamb�m o conto de Sophia de Mello Breyner Andresen, “O Sil�ncio”, desta vez dando sete passos progressivos na sua interpreta��o, em sete dias, conforme a cria��o do mundo. Em termos b�blicos, o sete tamb�m se refere aos sete selos do apocalipse e aos sete dias da semana. Sendo um n�mero carregado de simbologia, o sete � tamb�m o n�mero da perfei��o, dos sete chacras, dos sete corpos existenciais do ser (corpo f�sico, corpo vital, corpo astral, corpo mental, corpo causal ou da vontade, corpo b�dico ou da consci�ncia, corpo �tmico ou �ntimo). � ainda um n�mero universal, porque os Maias acreditavam tamb�m que o c�u tinha sete camadas.

Debru�ando-se sobre mais um conto de Sophia, “A Casa do Mar”, a autora coloca quatro dias e quatro hip�teses de leitura a serem postas � prova, trabalhando com as impress�es deixadas pelo texto ao leitor, atrav�s de uma progressiva revisita��o de espa�os, trabalhando minuciosamente a casa que Sophia descreve. E em “Cidades”, um conto de Teolinda Gers�o, o mapa e a cartografia liter�ria do texto voltam a ser percorrida em tr�s dias, em tr�s impress�es, escrita e mem�ria inscritos num “mapa d�plice: o do espa�o e o dos corpos”[9].

A autora n�o tem pretens�es de leituras conclusivas e deixa em aberto, ao leitor, a sua pr�pria an�lise e interpreta��o de espa�os, desenhando a hist�ria de contato e de conv�vio com um texto liter�rio, um conv�vio pessoal mapeado.

2 -  Notas de viagem: rotas imagin�rias 

A obra de 2011 Paisagem & Figuras[10] est� assente nos mesmos esteios, continuando a autora a sua an�lise liter�ria atenta e rigorosa, num conjunto de ensaios dispostos em partes. As reflex�es contidas nos ensaios s�o fruto de um percurso pessoal marcado pela sua pesquisa, enquanto investigadora, professora e ensa�sta, mas tamb�m fruto de um olhar que se vai refinando e apurando, como um bom vinho, com o passar dos anos. As obras da autora formam, afinal, um puzzle de perspectiva��o da evolu��o est�tica da literatura do Romantismo at� aos nossos dias, numa trajet�ria que tende a reavaliar esse itiner�rio em fun��o de uma leitura cada vez mais interdisciplinar.

A organiza��o das obras passa por um escrut�nio meticuloso e atento, que em Paisagens & Figuras se configura como um jogo de sombras. A sedutora proposta que � feita ao leitor � a de uma leitura que imprima no seu imagin�rio uma perspectiva inter-artes, travessia essa que tamb�m se constr�i nos t�tulos e subt�tulos, representativos do discurso que vai tomando o terreno e que se d� a conhecer ao leitor. N�o � casual que o n�mero tr�s continue a ser uma escolha da autora, nas “Notas de Viagem: esbo�os (paisagens & figuras)”, na segunda parte, a “Exposi��o & Concerto ‘3+1’” e o “2.� Painel com Trilogias Persp�cticas com E de Ensaio”. Refere-se em “Antel�quio” um “compasso tern�rio”[11]. Mas a “Promenade” e o “D�ptico” assentam na dualidade, no n�mero dois, no n�mero que fratura a unidade, que constitui o par, que liga o bem e o mal, o mortal e o imortal.

Construindo-se uma cr�nica pessoal, de uma leitura sempre em desenvolvimento, os textos mostram as viagens pessoais e liter�rias da autora, nas quais o leitor est� avisado de que h� um mapa a ser percorrido sem pressas. A obra realiza a sua maior constru��o, a dualidade recetiva de autor-leitor, que juntos criam um s� universo, o da unidade, da vontade, da cria��o.

Mas a estrat�gia liter�ria tem maior alcance quando se entende que h� mais um intermedi�rio no caminho, A., cujas coloca��es aparecem em paratexto para suscitar d�vidas, para fazer escolhas, para percorrer caminhos que de outro modo n�o ir�amos percorrer, ou at� para nos contrariar. O discurso narrativo, constru�do a partir das notas e observa��es de A., dirige o olhar, instituindo um ponto de vista organizador da experi�ncia perceptiva, respons�vel por destacar paisagens e figuras. A narra��o cruza o trabalho autoral com a pesquisa de A., fundindo-se num s� monumento, a obra que vai aparecendo, como que outrora invis�vel, mas que se vai tornando cada vez mais n�tida, sob o olhar expectante do leitor.

Num mar de textos, notas, post-it, folhas amarelas de diferentes texturas, projeto de aulas, e at� escritos confessionais, pela m�o de A. somos levados a construir um mundo interpretativo e figurativo para al�m dos textos, um mundo diverso de paisagens. Este � um trabalho de recolha que vem descrito em “Antel�quio”, um trabalho editorial monitorizado pela inst�ncia autoral, que descreve a recolha como um “rito”, que acontece num “tempo suspenso”[12].

� ainda frequente que, como em Itiner�rio, haja um GPS que nos guie atrav�s de pequenos intervalos, interl�dios, que separam e unem as partes do todo que � a obra. “Antel�quio” apresenta A. revisitando as suas leituras, convidando-nos a participar nelas, nas suas “transversalidades, viagem e paragem”[13]. Note-se que a obra percorre refer�ncias art�sticas diversas, cruzando-as com as leituras. Obras de arte, pe�as musicais, exposi��es, s�o fulcrais na organiza��o das leituras e assumem papel preponderante no itiner�rio descrito.

“D�ptico” assinala o panorama das paisagens ainda por descrever, em dois pain�is, um sobre literaturas e mundos lus�fonos, outro que se apresenta como um estado da arte de temas vastos, como a Hist�ria de Portugal, a Literatura Portuguesa, a Filosofia Portuguesa, entre outros.

A obra tem um encadeamento de ensaios que representam a travessia da autora por diversas leituras e tem�ticas. Os textos contemplados para an�lise s�o os de Almeida Garrett, Camilo Castelo Branco, E�a de Queir�s, Ces�rio Verde, Ant�nio Nobre, Fernando Pessoa, Guerra Junqueiro, Magalh�es Lima, Sophia de Mello Breyner Andersen, Teolinda Gers�o, Jos� Jorge Letria. Contemplando-se o registo ficcional atrav�s de A., que deixa o seu percurso de leitor (ou leitora) an�nimo(a) disperso em pap�is e apontamentos v�rios, o leitor � convidado a participar em v�rios cen�rios interpretativos, em v�rias leituras de textos cl�ssicos e de textos contempor�neos, viajando pela literatura portuguesa, “escapando � geometria descritiva e aos pilares mais evidentes.”[14]

Annabela Rita (n. 1958). Doutorada em Literatura Portuguesa Moderna e Contemporânea pela Universidade de Lisboa, em cuja Faculdade de Letras é professora. Integrou a MRPB - Missão para o Relatório sobre o Processo de Bolonha (2003-04) e, actualmente, é Conselheira para a Igualdade de Oportunidades do MCTES. Directora do Centro de Literaturas de Expressão Portuguesa das Universidades de Lisboa, investigadora do Centro de Literatura e Cultura Portuguesa e Brasileira (Universidade Católica Portuguesa) da Fundação para a Ciência e a Tecnologia, coordenadora de um projecto do Centro de Estudos de Culturas Lusófonas da Faculdade de Ciências Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa, membro da Direcção da Associação Portuguesa de Tradutores, do P.E.N. Clube Português, da Associação Portuguesa de Críticos Literários, etc., além de integrar os Conselhos Consultivos da Fundação Marquês de Pombal e do Instituto de Cultura Europeia e Atlântica, tem colaboração ensaística dispersa em periódicos e obras colectivas da especialidade em Portugal e no estrangeiro. As suas principais publicações: Eça de Queirós Cronista. Do “Distrito de Évora” (1867) às “Farpas” (1871-72), Lisboa, Cosmos, 1998; No Fundo dos Espelhos. Incursões na Cena Literária (vol. I), Porto, Edições Caixotim, 2003; Labirinto Sensível (em co-autoria com Casimiro de Brito), Lisboa, Roma Editora, 2003; Breves & Longas no País das Maravilhas, Lisboa, Roma Editora, 2004; O Mito do Marquês de Pombal (em co-autoria com José Eduardo Franco), Lisboa, Prefácio, 2004; Emergências Estéticas, Lisboa, Roma Editora, 2005 (a sair); No Fundo dos Espelhos. Em Visita, Porto, Edições Caixotim, 2005 (a sair). Tem a direcção de três colecções literárias: “Obras de Almeida Garrett” (Edições Caixotim), “Faces de Vénus” e “Faces de Penélope” (Roma Editora).