Produ��o teatral portuguesa: uma pir�mide invertida!

Entre entretenimento e cultura,  � nesta e n�o naquele que cabe, primordialmente, ao Estado, mesmo numa �ptica de economia de mercado,  o dever de intervir para corrigir um sector em que o dito mercado por si mesmo n�o funciona. Mas, no caso concreto da vida teatral portuguesa, o Estado anda mas � a “entreter-se-nos”  com alternativas a uma verdadeira pol�tica de interven��o cultural estruturante e estruturada!...

Vejamos: naturalmente h� mais alunos at� � escolaridade obrigat�ria do que no ensino superior; e, neste, menos os alunos que o completam, menos os que se tornam Mestres, menos ainda os Doutores… Mas imagine-se por uns momentos que, apesar disso, havia mais professores universit�rios (ou que assim se auto-intitulavam, para maior rigor nesta analogia) para dar aulas do que no ensino b�sico!  

Esta seria, como est� bom de ver, uma situa��o reconhecidamente absurda. Mas � o que, de certa maneira, se passa no teatro portugu�s! A nossa produ��o teatral � uma pir�mide invertida e, por essa raz�o, coisa completamente desequilibrada, pronta a estatelar-se ao mais pequeno sopro de uma tenta��o ultra-neoliberal para entregar a produ��o teatral a contas consigo mesma! O caso da pol�tica teatral no Porto ao n�vel do Poder Aut�rquico � em si mesmo um aviso que devia ser levado mais a s�rio, reflectindo-se profundamente sobre os porqu�s a montante dela e n�o apenas criticando superficialmente os qu�s a jusante…

Normal seria um tecido teatral em que o n�mero de espect�culos populares e acess�veis fosse em grande quantidade, seguindo-se um teatro de report�rio, com naturais grada��es de exig�ncia art�stica e cultural e, por �ltimo, de forma reduzida, a experimenta��o e/ou report�rios alternativos. Por�m, entre n�s, passa-se o contr�rio! Com a aceita��o e est�mulo a que assim seja por parte de uma certa opini�o feita que persiste nos bastidores do Minist�rio da Cultura e em boa parte da intelectualidade que o “informa” e “enforma”, sejam l� quem os Ministros forem e de que partido s�o:

1� N�o existe um plano que beneficie o surgimento e alargamento do teatro comercial. Exclu�do do apoio financeiro directo (o que me parece l�gico), ele poderia contar com benef�cios fiscais,  empr�stimos bonificados ou apoios em equipamentos, mediante um conjunto de obriga��es e compromissos, tal como em Espanha h� 30 anos se fez… Para (re)lan�ar um tecido empresarial teatral consistente, mesmo que no mero �mbito do entretenimento.

2� Os crit�rios de avalia��o e atribui��o dos financiamentos directos ao sector privado fazem-se privilegiando experi�ncias pseudo-alternativas sem p�blico e, a mais das vezes, de duvidos�ssima qualidade art�stica e t�cnica e de dimens�o muito pouco profissional. A tal ponto que, n�o raras vezes, tais tenta��es se espelham no ensino do teatro, “oficializando-as”, e abra�am certas parcerias dos Teatros Nacionais, constituindo-se em bal�es de oxig�nio de projectos de per si inexistentes de facto!...

3� Desapareceram todas as formas de apoio ao teatro de amadores (de matriz mais ”civilista” e/ou no sector “estudantil”), o que provoca que os projectos deste tipo se reconduzam para os concursos que deveriam estar reservados ao teatro profissional (in nomine  est�o, mas na pr�tica n�o), dispersando e misturando verbas num terr�vel caos.

Todavia a (ir)responsabilidade n�o � s� do Estado. No pr�prio meio teatral desconhece-se na maioria das vezes  o “mercado” em que se actua, ignora-se o p�blico a quem se (n�o) dirige a cria��o e compraz-se o criador “macaqueando” modas, vindas por canais de duvidosa credibilidade, que algu�m disse ou interpretou ser a “vanguarda” estrangeira!

A mim, como criador, n�o me interessa percorrer os caminhos de um teatro comercial ligeiro e, como cidad�o, intransigentemente defendo que outros s�o, ao n�vel da interven��o estatal, priorit�rios. Mas no desenho de uma estrat�gia de desenvolvimento sustentado da nossa produ��o teatral n�o se pode desconhecer o significado real no contexto real da nossa vida teatral desse sector.

O teatro – quer como express�o de mero entretenimento ou de mais sofisticados modelos de express�o art�stica de vanguarda (mas sem as aspas) – pede, para se desenvolver, uma pir�mide com uma base s�lida e alargada que sustente o restante edif�cio em direc��o � especializa��o, � inova��o, � pesquisa, � “contra-corrente”!

No quadro concreto,  os t�o queridos e t�o protegidos projectos “alternativos” s�o alternativos de qu�, se n�o h� um tecido produtivo normal? De si mesmos?...

Castro Guedes, encenador